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Public Digital Art on FIESP`S Building Wrap Screen in São Paulo by Said Dokins & Roberto Palma

Interferences is a collaboration between Mexican artists Said Dokins and Roberto Palma that was screened at the building of the Federation of Industries of the State of São Paulo, FIESP, to represent Mexico in Brazil during the Mexican Independence commemorations in 2022.
The work aims to create a dialogue between the various aesthetic discourses of the street of these large cities: Mexico City and São Paulo, while reflecting on the social and political condition of both countries, two years after the arrival of COVID-19 and the radical acceleration of digital transformation.
The work, composed by words, letters and phrases, makes a direct reference to the Brazilian pichação, one of the most risky illegal urban painting practices punishable by law in São Paulo (considered vandalism under the terms of article 65 – 9.605/98 of the Environmental Crimes Law that punishes up to one year in prison and high fines for pixadores).

Necropolitic Interferences

At the beginning of the monumentally projected video, an iridescent and sectioned face is shown from which the word NECROPOLÍTICA (Necropolitics), written in a pichação inspired style, overflows. For the artist Said Dokins ‘this piece seeks to reflect on our human condition and its relation with history, language and memory, at a time when the immateriality of our relationships sharpens the exercise of power and inequality in our cities.’

‘Something that we share in both Mexico and Brazil are the rates of violence, reflected in the use of police and military violence, the increase in disappearances, as well as gender violence and sexual abuse. In Mexico, militarization is becoming more and more reliable with the approval of the legislative reform to transfer the National Guard (a force created under civilian command) to the Secretary of National Defense (Sedena). The word Necropolitics resonates every time we think about the ways in which I manage politically our countries.’ Said Dokins

Historical interferences

In addition to the reference to the necropolitics that are lived in both countries, Interferences creates post-apocalyptic universes through a rich visual language that goes from the figurative, the written word and the calligraphic abstraction, vibrant spectrums that remind cyberpunk narratives, but also to ancient traditions through pre-Hispanic references illuminated in neon colors and extruded calligraphic textures.
For Dokins and Palma, it is important to refer to these elements of the past that have remained as remnants of history and that reappear in the popular narrative of cyberspace to be integrated as avatars of the metaverse.
In the elaboration of the piece, Roberto Palma comments that ‘the graffiti, calligraphy and pichação strokes were digitized, as well as the pre-Hispanic elements in a 3D model, creating the volumes in a three-dimensional space, with a 3 cameras set, allowing an anamorphic effect to be achieved, as well as an orthogonal version to correspond to physical space. By means of lighting based on ray-tracing and digital composition, the 3 faces of the FIESP were synchronized simultaneously.’

Poetic Interferences

Some other phrases that appear in the piece are: Aprender é morrer a cada dia (Learning is dying every day) and Netzahualcoyotl’s poem:

With what should I leave?
Will I leave nothing behind me on earth?
How should my heart act?
Do we come to live in vain,
to spring up on the ground?
Let’s at least leave flowers
Let’s at least leave songs
Netzahualcoyotl

Dokins comments on Netzahualcoyotl’s poem: ‘Being aware of our finite condition and of the several catastrophes that have arisen on our passage through the planet, one of the most recurrent questions is if we really have the necessary resilience capacity to overcome the catastrophes that we ourselves have created and if in that quest the currency of exchange is our own planet’.

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Proyección artística monumental de México en la fachada del edificio de la FIESP de Sao Paulo, Brasil

INTERFERENCIAS es una pieza de arte público digital, colaboración entre los artistas mexicanos Said Dokins y Roberto Palma con el fin de representar a México en Brasil durante las conmemoraciones independentistas mexicanas de 2022

La obra pretende crear un diálogo entre los diversos discursos estéticos de la calle de estas grandes ciudades:CDMX y São Paulo, al tiempo que reflexiona sobre la condición social y política de ambos países, a dos años de la llegada del COVID 19 y el aceleramiento radical de la transformación digital.

La obra, compuesta por palabras, letras y frases hace referencia directa al pichação brasileño, una de las prácticas de pintura urbana ilegal más arriesgada y penada por la ley en São Paulo (considerado vandalismo en los términos del artículo 65 – 9.605/98 de la Ley de Delitos Ambientales que castiga hasta con de un año de prisión y altas multas para los pixadores).

 

Interferencias Necropolíticas

Al principio del video proyectado de forma monumental se muestra un rostro tornasolado y seccionado de donde desborda la palabra NECROPOLÍTICA escrita con estilo inspirado en el pichação. Para el artista Said Dokins ‘esta pieza busca reflexionar sobre nuestra condición humana y su relación con la historia, el lenguaje y la memoria, en un momento en el que la inmaterialidad de nuestras relaciones agudiza el ejercicio de poder y desigualdad en nuestras ciudades.’

‘Algo que compartimos tanto en México como en Brasil son los índices de violencia, reflejados en el uso de la violencia policial y militar, el aumento de desapariciones, así como la violencia de género y el abuso sexual. En México la militarización se hace cada vez más fehaciente con la aprobación de la reforma legislativa para transferir la Guardia Nacional (una fuerza creada bajo mando civil) a la Secretaría de la Defensa Nacional (Sedena). La palabra Necropolítica resuena cada vez que pensamos en los modos en que se manejan políticamente nuestros países’, explica Dokins.

 

Interferencias históricas

Además de la referencia a las necropolíticas que se viven en ambos países, la obra Interferencias crea universos postapocalípticos a través de un rico lenguaje visual que va de lo figurativo, la palabra escrita y la abstracción caligráfica, espectros vibrantes que hacen recordar a las narrativas ciberpunk, pero también a las tradiciones milenarias mediante referencias prehispánicas iluminadas en colores neones y texturas caligráficas en extrusión.
Para Dokins y Palma es importante hacer referencia a estos elementos del pasado que han quedado como remanente de la historia y que reaparecen en la narrativa popular del ciberespacio y que pronto se integran como avatares del metaverso.
En la elaboración de la pieza Roberto Palma comenta que ‘se digitalizaron los trazos de graffiti, caligrafía y pichação, así como los elementos prehispánicos en modelo 3D, creando los volúmenes en un espacio tridimensional, con un arreglo de 3 cámaras permitiendo lograr un efecto anamórfico, así como una versión ortogonal para corresponder al espacio físico. Por medio de iluminación basada en ray-tracing y composición digital se sincronizaron las 3 caras del FIESP simultaneamente’

 

Interferencias Poéticas

Algunas otras frases que aparecen en la pieza son: Aprender é morrer a cada dia (Aprender es morir cada día) y el poema de Netzahualcoyotl:
¿Con qué he de irme?
¿Nada dejaré en pos de mi sobre la tierra?
¿Cómo ha de actuar mi corazón?
¿Acaso en vano venimos a vivir,
a brotar sobre la tierra?
Dejemos al menos flores
Dejemos al menos cantos
Netzahualcoyotl

 

Dokins comenta a propósito del poema de Netzahualcoyotl: ‘Siendo conscientes de nuestra condición finita y de varias de las catástrofes que han surgido por nuestro paso por el planeta, uno de los pensamientos más recurrentes es si en verdad tenemos la capacidad de resiliencia necesaria para sobrellevar las catástrofes que nosotros mismos hemos creado y si en esa empresa la moneda de cambio sea nuestro propio planeta. [/tp]