Proyección artística monumental de México en la fachada del edificio de la FIESP de Sao Paulo, Brasil

INTERFERENCIAS es una pieza de arte público digital, colaboración entre los artistas mexicanos Said Dokins y Roberto Palma con el fin de representar a México en Brasil durante las conmemoraciones independentistas mexicanas de 2022

La obra pretende crear un diálogo entre los diversos discursos estéticos de la calle de estas grandes ciudades:CDMX y São Paulo, al tiempo que reflexiona sobre la condición social y política de ambos países, a dos años de la llegada del COVID 19 y el aceleramiento radical de la transformación digital.

La obra, compuesta por palabras, letras y frases hacen referencia directa a la pichação brasileña, una de las prácticas de pintura urbana ilegal más arriesgada y penada por la ley en São Paulo (considerado vandalismo en los términos del artículo 65 – 9.605/98 de la Ley de Delitos Ambientales que castiga hasta con de un año de prisión y altas multas para los pixadores).

Interferencias Necropolíticas

Al principio del video proyectado de forma monumental se muestra un rostro tornasolado y seccionado de donde desborda la palabra NECROPOLÍTICA escrita con estilo inspirado en el pichação. Para el artista Said Dokins ‘esta pieza busca reflexionar sobre nuestra condición humana y su relación con la historia, el lenguaje y la memoria, en un momento en el que la inmaterialidad de nuestras relaciones agudiza el ejercicio de poder y desigualdad en nuestras ciudades.’

‘Algo que compartimos tanto en México como en Brasil son los índices de violencia, reflejados en el uso de la violencia policial y militar, el aumento de desapariciones, así como la violencia de género y el abuso sexual. En México la militarización se hace cada vez más fehaciente con la aprobación de la reforma legislativa para transferir la Guardia Nacional (una fuerza creada bajo mando civil) a la Secretaría de la Defensa Nacional (Sedena). La palabra Necropolítica resuena cada vez que pensamos en los modos en que se manejan políticamente nuestros países’, explica Dokins.

Interferencias históricas

Además de la referencia a las necropolíticas que se viven en ambos países, la obra Interferencias crea universos postapocalípticos a través de un rico lenguaje visual que va de lo figurativo, la palabra escrita y la abstracción caligráfica, espectros vibrantes que hacen recordar a las narrativas ciberpunk, pero también a las tradiciones milenarias mediante referencias prehispánicas iluminadas en colores neones y texturas caligráficas en extrusión.
Para Dokins y Palma es importante hacer referencia a estos elementos del pasado que han quedado como remanente de la historia y que reaparecen en la narrativa popular del ciberespacio y que pronto se integran como avatares del metaverso.
En la elaboración de la pieza Roberto Palma comenta que ‘se digitalizaron los trazos de graffiti, caligrafía y grafiti, así como los elementos prehispánicos en modelo 3D, creando los volúmenes en un espacio tridimensional, con un arreglo de 3 cámaras permitiendo lograr un efecto anamórfico, así como una versión ortogonal para corresponder al espacio físico. Por medio de iluminación basada en ray-tracing y composición digital se sincronizaron las 3 muchachos de FIESP simultáneamente’

Interferencias Poéticas

Algunas otras frases que aparecen en la pieza son: Aprender é morrer a cada dia (Aprender es morir cada día) y el poema de Netzahualcoyotl:
¿Con qué he de irme?
¿Nada dejaré en pos de mi sobre la tierra?
¿Cómo ha de actuar mi corazón?
¿Acaso en vano venimos a vivir,
a brotar sobre la tierra?
Dejemos al menos flores
Dejemos al menos cantos
Netzahualcóyotl

Dokins comenta a propósito del poema de Netzahualcoyotl: ‘Siendo conscientes de nuestra condición finita y de varias de las catástrofes que han surgido por nuestro paso por el planeta, uno de los pensamientos más recurrentes es si en verdad tenemos la capacidad de resiliencia necesaria para sobrellevar las catástrofes que nosotros mismos hemos creado y si en esa empresa la moneda de cambio sea nuestro propio planeta.