Top 6 Piezas para (re)descubrir la dimensión política de la escritura en la obra de Said Dokins

Queremos compartir con ustedes 6 impactantes obras de Said Dokins en las que se destaca su posición política y compromiso social. Consciente del poder de la escritura como acto de enunciación, el artista utiliza este gesto político para visibilizar los mecanismos de poder en contextos específicos.

Ya sea como una irrupción en el espacio público o como un lugar para la generación de comunidad y memoria, el trabajo de Dokins aborda problemáticas y tensiones sociales contemporáneas como la migración, la violencia de estado y las políticas de la memoria.

¡Esperamos que las disfruten!

Las lenguas dormidas de Queensland. Brisbane, Australia.

Political calligraphy art mural by Said Dokins
Said Dokins mural en Australia

Durante el Brisbane Street Art Festival, Said realizó una serie de intervenciones murales a través de un ejercicio de arte participativo titulado “Historias de una palabra” con la intención de señalar la desaparición de las lenguas y las culturas aborígenes.

Después de semanas de trabajo con personas locales y fundaciones dedicadas a la protección de las culturas aborígenes, Dokins recopiló las palabras y frases con las que las personas se referían a la historia de Queensland, que sirvieron como materia prima para conformar la vibrante composición de más de 200m2 realizada en Queensland University of Technology, QUT.

Narco/Necropolítica, 2018-2019. Museo de Políticas de Drogas

Political Installation Art calligraphjy by Said Dokins in Mexico
Said Dokins, instalación Narco/Necropolítica, 2018-2019. Museo de Políticas de Drogas Foto: Leonardo Luna

En este instalación lumínica y sonora, presentada por primera vez para la colección del Museum of Drug Policy, Dokins aborda la situación política contemporánea en la que se apela de manera continua a la emergencia y a una noción fantasmática del enemigo para justificar y legitimar las formas de control y represión del Estado.

A través de tácticas de terror, como las desapariciones forzadas, la tortura, las acciones de cuerpos militares y paramilitares y la normalización del estado de excepción, el estado mexicano administra la muerte de los ciudadanos, teniendo como telón de fondo el crimen organizado. Los nombres de políticos y narcotraficantes mexicanos se entretejen para formar las palabras Narco/Necropolítica, que se iluminan y oscurecen haciendo referencia a la opacidad en que opera el gobierno mexicano.

Traslaciones. Centro de las Artes de San Luis.

Political installation art by the artist Said Dokins
Said Dokins , instalación artística Traslaciones. Centro de las Artes de San Luis.

Esta instalación pintada sobre lienzos de tela de más de 40 metros de largo fue presentada en su versión original en la exposición retrospectiva “Said Dokins. Escrituras en fuga” en el CEART San Luis Potosí, México, un recinto que durante más de un siglo funcionó como cárcel.

Dokins recurre a la traslación como operación que le permite mover signos escriturales de un lugar a otro, al reescribir las inscripciones que una vez poblaron los muros de la antigua prisión; grafitis, marcas, cicatrices dejadas en los muros como estrategia de resistencia frente a las políticas del olvido, un gesto de supervivencia que permite a quien escribe mantener la esperanza y hasta la cordura en una situación límite como es la privación de libertad.

Las re-inscripciones de Dokins no están sobre los fríos muros, como estaban en su forma original, sino sobre el soporte suave y cálido de la tela que reviste aquellas paredes desnudas del antiguo espacio penitenciario con una nueva cubierta simbólica. Una versión reciente de esta instalación se expuso este año como parte de la exposición “Esto no es el fin del mundo” realizada en la galería de la Ciudad de México, Panteón.

La guerra establecía el límite de los sueños, Serie Heliografías de la memoria, 2018. Noruega.

Political ligth calligraphy photography by Said Dokins and Leonardo Luna
Said Dokins y Leonardo Luna Heliografías de la memoria en Noruega

Esta pieza forma parte del proyecto Heliografías de la memoria, en el que Dokins ha trabajado desde 2015 en colaboración con Leonardo Luna, capturando a través de la fotografía de larga exposición el momento efímero del gesto caligráfico que el artista plasma, valiéndose de la luz como metáfora de aquellas inscripciones invisibles que pueblan los espacios públicos, dotándolos de nuevas capas de significado.

En esta imagen aparece un búnker construido por los nazis durante la Segunda Guerra Mundial. Estas pequeñas cámaras de concreto, ubicadas en las orillas del Mar del Norte, han permanecido abandonadas desde entonces, refugios ocasionales de algunos, han ido adquiriendo inscripciones, marcas de quienes han pasado por ahí.

Su uso original es el fantasma de la guerra, se aparecen como una cicatriz olvidada en el paisaje noruego, la violencia y el sueño que no pudo ser. No nos enfrentamos a un monumento, sino a la ruina, al intento fallido y al drama de la destrucción dejada a su paso. El título de esta obra se refiere a la frase de Walter Benjamin, con respecto al sueño de quienes escriben la historia: “las guerras establecían lo justo y lo injusto, incluso, los límites del sueño”.

Apariciones, Museo de la memoria indómita

Political installation art by Said Dokins at museum
Instalación de Said Dokins @saidokins , Apariciones, Museo de la memoria indómita

Es una de sus instalaciones más destacadas, expuesta por primera vez en La Casa de la Memoria Indómita en la Ciudad de México, museo comunitario auspiciado por Rosario Ibarra y el Comité Eureka, galardonada con el Premio Iberoamericano a la Creación Artística Contemporánea Cortes de Cádiz “Juan Luis Vasallo 2015” y seleccionada para formar parte en la Bienal de Caligrafía de Sharjah el próximo año.

Esta obra despliega un mecanismo multimedia que involucra elementos sonoros, lumínicos, material de archivo y el poder de la inscripción caligráfica para explorar la tensión entre la memoria y el ocultamiento, con respecto a uno de los episodios que ha sido silenciado de la historia de México: las víctimas de desaparición forzada durante el periodo conocido como “Guerra sucia”.

El orden se derrumba, Frontera entre México y Estados Unidos

Political graffiti bomb lettering by Said Dokins in borderline MX-USA
El orden se derrumba, Frontera entre México y Estados Unidos

Said realizó este mural en noviembre del 2015, como parte de una serie de intervenciones organizadas por el Colectivo Calle 13 en la ciudad de Mexicali. En el contexto político de xenofobia del gobierno estadounidense, justificado por las amenazas del grupo yihadista del Estado Islámico ISIS contra los Estados Unidos, Dokins retomó la frase del francés Antonin Artaud para destacar las contradicciones que confluyen en la línea fronteriza.

El mural se encontraba en el barrio de Santa Clara, conocido como lugar de cruce de migrantes hacia Estados Unidos por excelencia. Cada año, cientos de personas indocumentadas atraviesan la frontera justo por el lugar en donde se pintó esta pieza (junto al número 5). A principios de 2018, durante la administración de Donald Trump, se iniciaron los trabajos para reforzar la valla fronteriza y la mayoría de las intervenciones fueron destruidas.

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