[tp not_in=”es”]We want to share with you 6 impressive works by Said Dokins in which his political position and social commitment stand out. Aware of the power of writing as an act of enunciation, the artist uses this political gesture to make visible the mechanisms of power in specific contexts.

Whether as an irruption into public space or as a place for the generation of community and memory, Dokins’ work addresses contemporary social problems and tensions such as migration, state violence, and the politics of memory. We hope you enjoy them!

Sleeping Languages in Queensland. Brisbane, Australia.

During the Brisbane Street Art Festival, Said carried out a series of mural interventions through a participatory art exercise entitled “One Word Stories” with the intention of signaling the disappearance of Aboriginal languages and cultures.

After weeks of working with local organizations and people dedicated to protecting Aboriginal cultures, Dokins compiled the words and phrases people used to refer to the history of Queensland, which served as raw material to shape the vibrant composition of more of 200m2 carried out at Queensland University of Technology, QUT.

Necro/ Narcopolitics. Museum of Drug Policy

In this light and sound installation presented for the first time for the Museum of Drug Policy collection, Dokins addresses the contemporary political situation in which emergency and a phantasmatic notion of the enemy are continually appealed to justify and legitimize the forms of control and repression of the state.

Through terror tactics, such as forced disappearances, torture, actions by military and paramilitary bodies, and the normalization of the state of exception, the Mexican state administers the death of citizens, against the backdrop of organized crime. The names of Mexican politicians and drug traffickers interweave to form the words Narco / Necropolítica, which light up and darken, referring to the opacity in which the Mexican government operates.

Traslaciones (Translations). Centro de las Artes de San Luis.

This installation painted on over 40 meters long canvases was presented in its original version in the retrospective exhibition Said Dokins. Runaway Writings at the CEART San Luis Potosí, Mexico, an historical building that for more than a century worked as a prison.

Dokins resorts to translation as an operation that allows him to move scriptural signs from one place to another, by rewriting the inscriptions that once populated the walls of the old prison; graffiti, marks, scars left on the walls as a strategy of resistance against the politics of oblivion, a gesture of survival that allows the writer to maintain hope and even sanity in an extreme situation such as deprivation of liberty.

Dokins’ translations are not on the cold walls as they used to be, but on the soft and warm support of the canvas, which covers those bare walls of the old prison, with a new symbolic cover. A recent version of this installation was exhibited this year as part of the exhibition “This is not the end of the world” at Mexico City’s Gallery, Panteón.

War establishes the limit of dreams, Heliographies of Memory Series. Stavanger, Norway.

This piece is part of the Heliographies of Memory project, in which Dokins has worked since 2015 in collaboration with Leonardo Luna, capturing through long exposure photography the ephemeral moment of the calligraphic gesture that the artist performs, using light as a metaphor all those invisible inscriptions that have left an invisible mark on public spaces, providing them new layers of meanings.

This image shows a bunker built by the Nazis during World War II. These small concrete chambers, located on the shores of the North Sea, have remained abandoned since then, occasional shelters for some, they have been acquiring inscriptions, marks of those who have passed by. Its original use is the ghost of war, they appear as a forgotten scar in the Norwegian landscape, violence, and the dream that could not be.

The title of this work refers to the phrase of Walter Benjamin, regarding the dream of those who write history: “the wars established what is fair and unfair, even the limits of the dream.” These are the ruins, the failed attempt, and the drama of destruction left in its wake.

Apparitions

This is one of Said Dokins’ most outstanding installations, exhibited for the first time at La Casa de la Memoria Indómita in Mexico City, a museum-sponsored by Rosario Ibarra and the Eureka Committee, awarded with the Cortes de Cádiz Ibero-American Prize for Contemporary Artistic Creation “Juan Luis Vasallo 2015”, and selected to take part at the Sharjah Calligraphy Biennial next year.
This work displays a multimedia mechanism that involves sound and light elements, archive material, and the power of calligraphic inscription to explore the tension between memory and concealment, addressing to a silenced episode in Mexico’s History: the victims of forced disappearance during the period known as “Dirty War ” in Mexico.

El orden se derrumba (Order Collapses), Borderline México – USA

Said Dokins made this graffiti in November 2015, as part of a series of interventions organized by the Collective Calle 13 in the city of Mexicali. Within the political context of xenophobia of the US government, justified by the threats of the jihadist group of the Islamic State ISIS against the United States, Dokins took up the phrase of Antonin Artaud to highlight the contradictions that converge on the borderline.

The mural was in the neighborhood of Santa Clara, known as the place where migrants use to cross to the United States. Every year hundreds of undocumented people cross the border right where this piece was painted (next to number 5). In early 2018, during Donald Trump’s administration, the border fence, and most of the interventions were destroyed due to the border reinforcement works.[/tp]

[tp not_in=”en”]Queremos compartir con ustedes 6 impactantes obras de Said Dokins en las que se destaca su posición política y compromiso social. Consciente del poder de la escritura como acto de enunciación, el artista utiliza este gesto político para visibilizar los mecanismos de poder en contextos específicos.

Ya sea como una irrupción en el espacio público o como un lugar para la generación de comunidad y memoria, el trabajo de Dokins aborda problemáticas y tensiones sociales contemporáneas como la migración, la violencia de estado y las políticas de la memoria.

¡Esperamos que las disfruten![/tp]

[tp not_in=”en”]Las lenguas dormidas de Queensland. Brisbane, Australia.

Durante el Brisbane Street Art Festival, Said realizó una serie de intervenciones murales a través de un ejercicio de arte participativo titulado “Historias de una palabra” con la intención de señalar la desaparición de las lenguas y las culturas aborígenes.

Después de semanas de trabajo con personas locales y fundaciones dedicadas a la protección de las culturas aborígenes, Dokins recopiló las palabras y frases con las que las personas se referían a la historia de Queensland, que sirvieron como materia prima para conformar la vibrante composición de más de 200m2 realizada en Queensland University of Technology, QUT.

Narco/Necropolítica, 2018-2019. Museum of Drug Policy

En este instalación lumínica y sonora, presentada por primera vez para la colección del Museum of Drug Policy, Dokins aborda la situación política contemporánea en la que se apela de manera continua a la emergencia y a una noción fantasmática del enemigo para justificar y legitimar las formas de control y represión del Estado.

A través de tácticas de terror, como las desapariciones forzadas, la tortura, las acciones de cuerpos militares y paramilitares y la normalización del estado de excepción, el estado mexicano administra la muerte de los ciudadanos, teniendo como telón de fondo el crimen organizado. Los nombres de políticos y narcotraficantes mexicanos se entretejen para formar las palabras Narco/Necropolítica, que se iluminan y oscurecen haciendo referencia a la opacidad en que opera el gobierno mexicano.

Traslaciones. Centro de las Artes de San Luis.

Esta instalación pintada sobre lienzos de tela de más de 40 metros de largo fue presentada en su versión original en la exposición retrospectiva “Said Dokins. Escrituras en fuga” en el CEART San Luis Potosí, México, un recinto que durante más de un siglo funcionó como cárcel.

Dokins recurre a la traslación como operación que le permite mover signos escriturales de un lugar a otro, al reescribir las inscripciones que una vez poblaron los muros de la antigua prisión; grafitis, marcas, cicatrices dejadas en los muros como estrategia de resistencia frente a las políticas del olvido, un gesto de supervivencia que permite a quien escribe mantener la esperanza y hasta la cordura en una situación límite como es la privación de libertad.

Las re-inscripciones de Dokins no están sobre los fríos muros, como estaban en su forma original, sino sobre el soporte suave y cálido de la tela que reviste aquellas paredes desnudas del antiguo espacio penitenciario con una nueva cubierta simbólica. Una versión reciente de esta instalación se expuso este año como parte de la exposición “Esto no es el fin del mundo” realizada en la galería de la Ciudad de México, Panteón.

La guerra establece el límite de los sueños, Serie Heliografías de la memoria, 2018. Noruega.

Esta pieza forma parte del proyecto Heliografías de la memoria, en el que Dokins ha trabajado desde 2015 en colaboración con Leonardo Luna, capturando a través de la fotografía de larga exposición el momento efímero del gesto caligráfico que el artista plasma, valiéndose de la luz como metáfora de aquellas inscripciones invisibles que pueblan los espacios públicos, dotándolos de nuevas capas de significado.

En esta imagen aparece un búnker construido por los nazis durante la Segunda Guerra Mundial. Estas pequeñas cámaras de concreto, ubicadas en las orillas del Mar del Norte, han permanecido abandonadas desde entonces, refugios ocasionales de algunos, han ido adquiriendo inscripciones, marcas de quienes han pasado por ahí.

Su uso original es el fantasma de la guerra, se aparecen como una cicatriz olvidada en el paisaje noruego, la violencia y el sueño que no pudo ser. No nos enfrentamos a un monumento, sino a la ruina, al intento fallido y al drama de la destrucción dejada a su paso. El título de esta obra se refiere a la frase de Walter Benjamin, con respecto al sueño de quienes escriben la historia: “las guerras establecían lo justo y lo injusto, incluso, los límites del sueño”.

Apariciones, Museo de la memoria indómita

Es una de sus instalaciones más destacadas, expuesta por primera vez en La Casa de la Memoria Indómita en la Ciudad de México, museo comunitario auspiciado por Rosario Ibarra y el Comité Eureka, galardonada con el Premio Iberoamericano a la Creación Artística Contemporánea Cortes de Cádiz “Juan Luis Vasallo 2015” y seleccionada para formar parte en la Bienal de Caligrafía de Sharjah el próximo año.

Esta obra despliega un mecanismo multimedia que involucra elementos sonoros, lumínicos, material de archivo y el poder de la inscripción caligráfica para explorar la tensión entre la memoria y el ocultamiento, con respecto a uno de los episodios que ha sido silenciado de la historia de México: las víctimas de desaparición forzada durante el periodo conocido como “Guerra sucia”.

El orden se derrumba, Frontera entre México y Estados Unidos

Said realizó este mural en noviembre del 2015, como parte de una serie de intervenciones organizadas por el Colectivo Calle 13 en la ciudad de Mexicali. En el contexto político de xenofobia del gobierno estadounidense, justificado por las amenazas del grupo yihadista del Estado Islámico ISIS contra los Estados Unidos, Dokins retomó la frase del francés Antonin Artaud para destacar las contradicciones que confluyen en la línea fronteriza.

El mural se encontraba en el barrio de Santa Clara, conocido como lugar de cruce de migrantes hacia Estados Unidos por excelencia. Cada año, cientos de personas indocumentadas atraviesan la frontera justo por el lugar en donde se pintó esta pieza (junto al número 5). A principios de 2018, durante la administración de Donald Trump, se iniciaron los trabajos para reforzar la valla fronteriza y la mayoría de las intervenciones fueron destruidas.[/tp]